■雁城雪

《再見花樹下》

作者：燕茈

中國書籍出版社 出版

作者簡介

燕茈，河源人，中國作家協會會員。作品散見于《北京文學》《散文》《美文》等刊，有作品被《小說選刊》選載。出版散文集《花樹下的舊時光》《再見花樹下》。

再見，一語雙關，它可以是下次再見，也是再次相見。花樹下，是一個客家小村莊，是作者燕茈出生、長大的地方。當我讀完散文集《再見花樹下》，想象著“再見”與“花樹下”的相遇，我讀出了重逢之意，也感知了告別之情。

每個人都有故鄉，那是我們成長的起點，是游子心之所系。對于一個文學愛好者來說，故鄉被賦予了另一種內涵，那是文學永恒的精神母題。魯迅的紹興、胡適的績溪、老舍的北京、郁達夫的杭州、沈從文的湘西、莫言的高密東北鄉、威廉·?？思{的約克納帕法縣，比比皆是。作家們在文學作品中都呈現出對故鄉的無限眷戀，這既是文學作品的地理坐標，更是作家的精神原鄉。作家的起步，多是從生活經驗入手的，這就離不開故鄉的人事，那是極為鮮活的一手素材。隨著技藝的成熟，部分作家在寫作題材上會選擇轉場。在我身邊，大量作者在孜孜不倦地書寫自己的故鄉，這似乎成了作者到作家成長的必然路徑。燕茈早年書寫了關于花樹下的大量作品，結集出版了《花樹下的舊時光》，那是一次緬懷，一次告慰。如今，四年過去了，她依然將目光聚焦在花樹下，捧出了第二部散文集《再見花樹下》。她在成長的沃土上辛勤耕耘，結出了豐碩的果實。

故鄉，對每個人來說，大多是愛恨交織的。愛，是因為成長的恩典。沒有誰的人生是一帆風順的，成長的過程必然包含著挫折、失敗、沮喪與失意。孩子和成人對故鄉往往有著截然不同的態度。孩子對故鄉過于熟悉，所以無端地生出許多怨恨來，他們更喜歡外面的世界，喜歡那些想象中的高遠與詩意。燕茈一路告別，從花樹下走出，一路走進河源市區，后來又到深圳發展。歷經千帆的成人傾向于“美不美，家鄉水；好不好，家鄉人”以及落葉歸根的夙愿。燕茈在外打拼多年，隨著閱歷的增長和與社會的必然碰撞，她的心境早已不再是當初的模樣。她開始回望故鄉，再次走進故鄉，如《此愛》中所說“此愛永生，菜刀往下切，愛往下走”；《客家娘酒》中，“看到了愛和希望在延續”；《紅星路101號》的同事之情；《炊煙易冷》中“這么多溫情脈脈的瞬間，全在我小肚雞腸的怨懟中隱匿了多年”的幡然悔悟……她再次回到花樹下，故鄉已經破敗——這似乎是偏遠鄉村的必然結局，也是城鎮化發展的必然趨勢。此番前來，是作家與故鄉物理距離上的重逢。她深知，城鎮化的發展，自己與故鄉必然面臨心理距離上的告別。以后的重逢，也許只能在夢中實現了。

寫作是輸出，閱讀是輸入，燕茈很注重文學素養的吸收。浩瀚書海，如何去粗取精，她將目光鎖定在傳統經典中，尤其喜歡《紅樓夢》這部被譽為“中國封建社會的百科全書”和中國古代社會百態的史詩性著作，她從中吸取了不少文學的養分。她不光讀《紅樓夢》，還寫下了諸多閱讀筆記，收入在第三輯《紅樓筆記》中，并提出了自己獨到的見解，分析賈母、賈寶玉、王熙鳳、薛寶釵、林黛玉等人的人物形象、心理動機。

由此可見，燕茈的閱讀是認真的，不是那種浮于表面的走馬觀花，而是沉下去、靜下來，透出一股摧枯拉朽的“鉆”勁。世上之事，唯怕“認真”，是認真，讓她對《紅樓夢》有了更深的了解，完成了寫作路上的一次成長。隨著時間的推移，閱讀的記憶必然淡忘。如三毛所說：自己可能以為許多看過的書籍都成為過眼煙云，不復記憶。其實它們仍是潛在的，在氣質上，談吐上，在胸襟的無涯，當然也可能品露在生活和文字中。誠哉，斯言。吸入的文學素養在燕茈的腦海里產生了如同化學反應般的神奇變化，她產生了新的靈感，從而寫下了更多佳作。在閱讀與寫作之間，在輸入與輸出之間，是文學的“重逢”與“告別”。在一次次重逢與告別中，燕茈在全國各大文學期刊頻頻亮相，捧出了兩部散文集。我看到了一個文學愛好者由稚嫩到成熟的成長過程，一個成熟的作家不僅僅只有童年和故鄉，更有對世界、對社會、對自身成長的感知。